Eine Pianistin im Schatten Clara Schumanns?

Zum Gedenken an den 175. Geburtstag von Marie Wieck am 17. Januar 2007

Wenn man heute Musikliebhaber und teilweise auch Musikfachleute fragt, was sie mit dem Namen Marie Wieck verbinden, so erhält man oftmals nur einen verschämten Blick oder ein Unwissenheit ausdrückendes Achselzucken, denn die Pianistin, Sängerin, Musiklehrerin und Musikpublizistin ist heute – anders als zu ihren Lebzeiten – der musikalischen Öffentlichkeit weitestgehend unbekannt. Johanna Marie Wieck wurde am 17. Januar 1832 in Leipzig als zweites Kind Friedrich Wiecks und dessen zweiter Frau Clementine, geb. Fechner geboren. Wie auch ihre 13 Jahre ältere Halbschwester Clara Wieck-Schumann (Wieck war in erster Ehe mit Mariane Tromlitz, später wiederverheiratete Bargiel, verehelicht) erhielt Marie von ihrem Vater ihre musikalische Ausbildung und sollte wie auch die ältere Clara, die durch ihre Liebe zu Robert Schumann und die Ehe mit dem Komponisten dem Einfluss des Vaters entronnen war, Pianistin werden. Nicht zuletzt wollte und konnte Friedrich Wieck durch ihre Leistungen erneut darauf verweisen, dass seine Unterrichtsmethode, die Marie später fortführte und publizierte, von Erfolg gekrönt war.

»Gegen Ende des fünften Jahres fing ich an« , so zitiert Marie Wieck selbst in ihren Lebenserinnerungen Aus dem Kreise Wieck-Schumann aus ihrem Tagebuch (das Wieck ebenso wie bei Clara anfänglich selbst im Namen seiner Tochter geführt hatte), »die Tasten zu erlernen und einige Übungen zu spielen. Herr Anger  aus Lüneburg gibt mir Stunden. Seit dieser Zeit und im Oktober 1838 fing mein Vater an, nach einigen Unterbrechungen sich ernstlich mit mir zu beschäftigen. Nachdem meine Finger durch Übungen und Tonleitern ziemlich ausgebildet waren, ganz so wie bei Klara, fing ich erst Ostern an, die Diskantnoten zu erlernen. Vorher hatte ich die kleinen Übungen ohne Noten gespielt.«  Bei der musikalischen Ausbildung seiner zweitjüngsten Tochter ging Friedrich Wieck adäquat wie bei der älteren Clara vor. Gleiches trifft für die Schulausbildung zu. Ebenso wie Clara wurde auch Marie von Privatlehrern unterrichtet, wobei das Hauptaugenmerk auf dem Gebiet der Fremdsprachen lag. Allerdings verfügte Marie offenbar über geringere musikalische Voraussetzungen als ihre ältere Halbschwester, die ja bekanntlich mit 9 Jahren schon im Leipziger Gewandhaus konzertierte. In den überlieferten Tagebuchnotizen Friedrich Wiecks aus den Jahren 1842/43 geht hervor, dass Marie Schwierigkeiten hatten, Noten zu lesen und die Oktave zu greifen. In ihrem Tagebuch ist von der Hand des Vaters folgende Persönlichkeitseinschätzung von Marie Wieck zu lesen: »Duselig, dumm, faul bin ich ebenso wie Klara. Talent habe ich vielleicht ebenso, aber es schlummert noch tief in mir, Gefühl, Takt und Gehör habe ich aber. Daß sich mein Vater wegen seines erweiterten Pianoforte- und Musikaliengeschäftes nicht soviel mit mir abgeben kann, wird vielleicht eine etwas spätere Entwicklung herbeiführen. […] Meine Erziehung ist sorgfältig und der von Klara ähnlich. In die Schule gehe ich noch nicht, aber mit meiner kleinen Schwester Cäcilie zur Tante, Frau Magister Kunze, bei der wir französisch lernen.«  Marie selbst erkannte rückblickend, dass sie »kein frühzeitiges Wunderkind [war], das alles von allein lernt.« 

Auch Clara Schumann äußerte sich zuweilen kritisch über das Spiel ihrer jüngeren Halbschwester. So schrieb sie im Februar 1843 in das gemeinsam mit ihrem Mann geführte Ehetagebuch: »Marie spielte allerliebst, doch störte mich bei ihrem Spiel immer die Unlust, die aus jedem Ton zu klingen schien.« Und im Mai des gleichen Jahres stellte sie fest. »[…] sie [Marie] spielt hübsch, doch klingt alles noch entsetzlich eingelernt, was auch bei einem Kinde nicht anders sein kann.«

Die intensive und systematische Ausbildung führte aber dazu, dass Marie Fortschritte machte und in Dresdner Privatzirkeln solistisch und zusammen mit ihrem Vater auftreten konnte. Das Repertoire umfasste ein vierhändiges Rondo von Franz Hünten über Rossinis Barbier von Sevilla, eine Etüde von Johann Baptist Cramer, eine Etüde von Charles Meyer, vierhändige Kompositionen von Carl Czerny und Franz Hünten sowie einen Walzer von Frédéric Chopin. Öffentlich debütierte Marie Wieck dann erstmals am 20. November 1843 in Dresden in einem Konzert von Clara Schumann, die dort mehrere Konzerte gab. Gemeinsam mit ihrer Schwester spielte sie vierhändig die ersten beiden Sätze aus der Sonate op. 47 von Ignaz Moscheles. Marie selbst zitiert in ihren Erinnerungen aus dem Tagebuch ihres Vaters: »Marie tritt mit Gott und mit Gottes Segen zum ersten Mal in dem ersten Konzerte Klaras hier auf …«.

Die Kritiken, u. a. in den Signalen für die musikalische Welt, würdigten ihr Spiel und bescheinigten ihr eine überzeugende künstlerische Leistung. Und auch die kritische Schwester freute sich im Ehetagebuch mit den Worten »er [Friedrich Wieck] hatte wohl lange diesen Augenblick herbeigewünscht, verdiente auch wohl einmal wieder Freude für seine viele Mühe«  über die Leistung von Marie. Diese schrieb in ihren Erinnerungen: »Ich sehe noch meinen Vater vor mir, wie er mit ängstlicher Miene, in der Ecke des Podiums sitzend, seine Töchter beobachtete.«  Und für ihren Erfolg wurde das 11jährige Mädchen offenbar reichlich belohnt. »Ich bekam«, so Marie selbst, »wie im Tagebuch steht, zur Belohnung ›zwei Kleider, zweimal Theater und ein Abendessen bei Renner‹«.